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Shadow theater

Hamasyan, Tigran | Yekmalyan, Makar (1856-1905) | Agbabian, Areni

Edité par Universal , 2013

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Virtuose du piano qu'il pratique depuis l'âge de deux ans, l'arménien Tigran Hamasyan se révèle comme une personnalité exceptionnelle du jazz contemporain. N'hésitant pas à marier musiques classiques ou contemporaines, airs traditionnels et rock, celui que l'on compare déjà à Herbie Hancock, Chick Corea ou encore Brad Mehldau, qui le comptent d'ailleurs parmi leur famille depuis le début, a réussi en seulement six albums à s'imposer comme une valeur sûre du jazz international. Il remporte même en 2011 une Victoire de la Musique. En 2013, son sixième recueil Shadow Theater marque une nouvelle étape dans le travail de Tigran en se situant aux confins de la tradition orale, du jazz moderne et de la programmation électro. Pour son nouvel album Mockroot, Tigran signe sur le prestigieux label newyorkais : Nonesuch.

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Pour cet enregistrement, le pianiste Tigran Hamasyan, le trompettiste Arve Henriksen, le guitariste Eivind Aarset et le musicien électronique Jan Bang formèrent un quatuor en réponse à l'invitation de Manfred Eicher. Atmosphères capture la musique évocatrice du groupe nouvellement formé à mesure que celle-ci s'était dévoilée au cours d'une session d'enregistrement de juin 2014 à l'Auditorio Stelio Molo de Lugano, marquée par une énergie créatrice particulièrement forte. Si l'orientation mélodique vient souvent de l'univers de Tigran Hamasyan, notamment dans Tsirani tsar, Garun a ou encore Hoy Nazan, la trompette d'Henriksen rebondit avec un entrain remarquable sur les couleurs arméniennes émises par le piano. Tout en imitant remarquablement bien le son duduk, un instrument arménien, Henriksen rentre dans la musique à sa propre manière, l'entraînant vers d'autres horizons.

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Les morceaux qui composent ce nouvel album - dont deux sont basées sur des mélodies arméniennes - ont été écrits au cours des quatre dernières années. Certains des titres sont composées et complètement écrit, tandis que d'autres sont réalisés avec un espace suf? sant a? n de laisser libre cours à l'improvisation de Tigran. Beaucoup de ces compositions incluent du chant, avec un mélange de plusieurs prises de voix empilées. Comme pour la plupart de ses compositions, Hamasyan cite un large éventail d'in? uences, de la danse baroque au hiphop, avec des pédales connectées à un synthétiseur sur quelques pistes - tandis que les sons de son pays natal sont également présents, comme toujours.

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